MINE
2017 - 2020 'wavelengths’ (after the green ray) and possible environments
2017 - 2020 'wavelengths’ (after the green ray) and possible environments
THE MATTER Reformation / Clouds / "claim the unclaimed" / Iceland and Caveman
2015 - 2020
2015 - 2020
|
BEWIJSBARE MYTHEN
Friedrich Hölderlin over Sophokles en Pindarus 2018 in samenwerking met Eric Bolle |
PROOFABLE MYTHS
Friedrich Hölderlin about Sophocles and Pindarus 2018 in collaboration with Eric Bolle translation into Dutch |
LE PLI
2017
2017
|
MIND OVER MATTER 'a commencement'
2015 - 2017 0:43 Hour 
There are two versions:
as a double image and as a film-installation on four walls (like a cube). |
AREA
2017 |
|
WHERE ARE YOU
2014 - 2015
2014 - 2015
PW (polygon wireframe)
2013 - 2014
2013 - 2014
I WISH I COULDN'T LIE / OUT OF NOTHING Books, Topographic maps and a drawing
2005 - 2020
2005 - 2020
ONE DAY AND TWO HOUR
2012 26:00 Hour
2012 26:00 Hour
|
|
|
|
|
TUSSENGEBIED - intervening area - ce qui enveloppe
2006 - 2012
2006 - 2012
I WISH I COULDN'T LIE / OUT OF NOTHING
2005 - 2012
2005 - 2012
|
I Wish I Couldn’t Lie 2005/2008 - 04:43 hour |
Everything is Quiet Now 2011/2012, 00:25 hour |
|
BREATHING CLOUDS
animated gif commissioned by Visual Arts Center Schiedam 2012 Breathing Clouds as Screensaver |
WHEN MY EYES ARE CLOSED, I'M WHISPERING NOISES TO THE BACKGROUND OF MY MOUTH
1999 - 2000 // 2004
1999 - 2000 // 2004
|
|
YPORT
1998
1998
   |
|
In 1998 reisde ik af richting Yport, Frankrijk om krijtrotsen te bestuderen en wilde daarnaast de zee vanaf een hoog stand punt fotograferen om met dit beeldmateriaal de installatie 'MAAR OOK NIEMAND WAS ZO BEKEND IN HAAR STEM' af te ronden, terwijl ik wist dat dit vier jarige project klaar, maar nog niet af was. De krijtrots foto's die ik maakte zouden na 19 jaar virtueel uitgewerkt gaan worden in mijn tweede naamloze landschap, dat als basis diende voor de film OUT OF NOTHING 2007-2010.
'Op het hoogste punt aangekomen met mijn veel te zware apparatuur had ik snel door dat als ik 's morgens vroeg terug zou komen, de opkomende zon achter mij zou staan en een donkere schaduwmassa van de kustlijn over de zee zou tekenen, terwijl de horizon vervuld zou zijn met de ochtend mist.' dagboek 1999 De foto's (deze ervaring) waarmee ik uiteindelijk thuis kwam zou opnieuw een beleving betekenen die ik daarvoor nog niet eerder gekend had. In mijn donkere kamer zou ik er een afdruk van maken in het formaat van 18 x 18cm en prikte deze foto met een punaise aan de muur met de vraag: ben ik mentaal klaar om deze leegte toe te treden. Dat jaar en het jaar daarop ronde ik mijn glas-ovalen af (zonder de foto's uit Yport) en begon aan een Master opleiding Fotografie waar ik mijn deur reliëfs ging vervaardigen (dat ze echter niet helemaal begrepen wat deze kartonnen vlakken met fotografie van doen had). In deze periode leerde ik het werk van de Japanse fotograaf Hiroshi Sugimoto kennen en vond bij hem een metgezel in een serie foto's waarvan er eentje met een punaise nog steeds aan mijn muur hing. Dit verlangen, de mogelijkheidsvoorwaarden in de samenvatting van tijd en ruimte in één beeld, zou uiteindelijk 20 jaar later zijn grond vinden in mijn 'tussengebied' en een concretisering kreeg in het werk dat de titel x3281.25 / y4316.41 / z120 draagt uit 2009. 10 september 2015 |
|
In 1998 I traveled to Yport, France to study chalk cliffs and also wanted to photograph the sea from a high position with this footage of the installation 'BUT ALSO NO ONE WAS KNOWN IN ITS VOICE', while I knew that this four-year project was finished, but not finished yet. The chalk rock photographs I made would be developed after 19 years in my second nameless landscape, which served as the basis for the movie OUT OF NOTHING 2007-2010.
'When I arrived at the highest point with my overweight equipment I quickly realized that if I came back early in the morning, the rising sun would be behind me and a dark shadow mass of the coastline would draw over the sea, while the horizon would be filled with the morning fog.' diary 1999 The photos (this experience) with which I finally came home would again mean an experience that I had never known before. In my dark room I would make a print of it in the format of 18 x 18cm and this photo with a pushpin on the wall with the question: I am mentally ready to enter this void. That year and the following year I finish my glass ovals (without the photos from Yport) and started a Master degree in Photography where I embossed my door reliefs (they did not quite understand what these cardboard surfaces had to do with photography). During this period I met the work of the Japanese photographer Hiroshi Sugimoto and found in him a companion in a series of photographs which one of them was still hanging on my wall with a pushpin. This desire, the conditions of possibility in the summary of time and space in one image, would eventually find its ground in my 'intervening area' 20 years later and finally got a realization in the work that carries the title x3281.25 / y4316.41 / z120 from 2009. September 10, 2015 |
'MAAR OOK NIEMAND WAS ZO BEKEND IN HAAR STEM'
1996 - 1999 Installation
1996 - 1999 Installation
40 x 44 - 110 x 162 cm.
photograph emulsion on glass, aluminum, steel wire (a second glass plate isolates the film layer)
photograph emulsion on glass, aluminum, steel wire (a second glass plate isolates the film layer)
