POSSIBLE ENVIRONMENTS 2020 - 2021
REVEALING THE PAST 2020
A GRAPHIC NOVEL book (work in progress) 2020 - 2022
In samenwerking met filosoof, Germanist en vertaler Eric Bolle
HET HOOGSTE, HET BEVEL VAN KLEIST EN HET BEVEL VAN HET ABSOLUTE
THE MATTER 2016 - 2020
|
|
BEWIJSBARE MYTHEN 2018
provable myths
provable myths
Tijdloze mythen, ongeschreven wildernissen
Friedrich Hölderlin over Sophokles en Pindarus
bewijsbare mythen website
In samenwerking met filosoof, Germanist en vertaler Eric Bolle
Friedrich Hölderlin over Sophokles en Pindarus
bewijsbare mythen website
In samenwerking met filosoof, Germanist en vertaler Eric Bolle
LE PLI 2017
WHERE ARE YOU 2014 - 2016
PW serie 2013 - 2014
TUSSENGEBIED - INTERVENING AREA 2008 - 2021
I WISH I COULDN'T LIE / OUT OF NOTHING 2006 - 2020
ONE DAY AND TWO HOUR 2012
|
|
|
|
|
I WISH I COULDN'T LIE / OUT OF NOTHING | Trilogy 2006 - 2012
|
I Wish I Couldn’t Lie 2008 04:43 hour |
|
WHEN MY EYES ARE CLOSED, I'M WHISPERING NOISES TO THE BACKGROUND OF MY MOUTH 1999 - 2001
|
|
'MAAR OOK NIEMAND WAS ZO BEKEND IN HAAR STEM' 1996 - 1999
'but no one was so known in her voice'
'but no one was so known in her voice'
Installatie
nine pieces from 40x44 to 110x162 cm.
photograph emulsion on glass, aluminum, steel wire (a second glass plate isolates the film layer)
nine pieces from 40x44 to 110x162 cm.
photograph emulsion on glass, aluminum, steel wire (a second glass plate isolates the film layer)
YPORT 1998
   |
|
In 1998 reisde ik af richting Yport, Frankrijk om krijtrotsen te bestuderen en wilde daarnaast de zee vanaf een hoog stand punt fotograferen om met dit beeldmateriaal de installatie 'MAAR OOK NIEMAND WAS ZO BEKEND IN HAAR STEM' af te ronden, terwijl ik wist dat dit vier jarige project klaar, maar nog niet af was. De krijtrots foto's die ik maakte zouden na 19 jaar virtueel uitgewerkt gaan worden in mijn tweede naamloze landschap, dat als basis diende voor de film OUT OF NOTHING 2007-2010.
'Op het hoogste punt aangekomen met mijn veel te zware apparatuur had ik snel door dat als ik 's morgens vroeg terug zou komen, de opkomende zon achter mij zou staan en een donkere schaduwmassa van de kustlijn over de zee zou tekenen, terwijl de horizon vervuld zou zijn met de ochtend mist.' dagboek 1999 De foto's (deze ervaring) waarmee ik uiteindelijk thuis kwam zou opnieuw een beleving betekenen die ik daarvoor nog niet eerder gekend had. In mijn donkere kamer zou ik er een afdruk van maken in het formaat van 18 x 18cm en prikte deze foto met een punaise aan de muur met de vraag: ben ik mentaal klaar om deze leegte toe te treden. Dat jaar en het jaar daarop ronde ik mijn glas-ovalen af (zonder de foto's uit Yport) en begon aan een Master opleiding Fotografie waar ik mijn deur reliëfs ging vervaardigen (dat ze echter niet helemaal begrepen wat deze kartonnen vlakken met fotografie van doen had). In deze periode leerde ik het werk van de Japanse fotograaf Hiroshi Sugimoto kennen en vond bij hem een metgezel in een serie foto's waarvan er eentje met een punaise nog steeds aan mijn muur hing. Dit verlangen, de mogelijkheidsvoorwaarden in de samenvatting van tijd en ruimte in één beeld, zou uiteindelijk 20 jaar later zijn grond vinden in mijn 'tussengebied' en een concretisering kreeg in het werk dat de titel x3281.25 / y4316.41 / z120 draagt uit 2009. 10 september 2015 |
|
In 1998 I traveled to Yport, France to study chalk cliffs and also wanted to photograph the sea from a high position with this footage of the installation 'BUT ALSO NO ONE WAS KNOWN IN ITS VOICE', while I knew that this four-year project was finished, but not finished yet. The chalk rock photographs I made would be developed after 19 years in my second nameless landscape, which served as the basis for the movie OUT OF NOTHING 2007-2010.
'When I arrived at the highest point with my overweight equipment I quickly realized that if I came back early in the morning, the rising sun would be behind me and a dark shadow mass of the coastline would draw over the sea, while the horizon would be filled with the morning fog.' diary 1999 The photos (this experience) with which I finally came home would again mean an experience that I had never known before. In my dark room I would make a print of it in the format of 18 x 18cm and this photo with a pushpin on the wall with the question: I am mentally ready to enter this void. That year and the following year I finish my glass ovals (without the photos from Yport) and started a Master degree in Photography where I embossed my door reliefs (they did not quite understand what these cardboard surfaces had to do with photography). During this period I met the work of the Japanese photographer Hiroshi Sugimoto and found in him a companion in a series of photographs which one of them was still hanging on my wall with a pushpin. This desire, the conditions of possibility in the summary of time and space in one image, would eventually find its ground in my 'intervening area' 20 years later and finally got a realization in the work that carries the title x3281.25 / y4316.41 / z120 from 2009. September 10, 2015 |
